Un mistico padiglione di beton lavato

In che cosa consiste la particolarità di questo incarico?
Il Museo MeCrì è iniziato con il sogno di una signora ottantenne di realizzare uno spazio espositivo in memoria del padre Aldo Crivelli, famoso archeologo, scrittore e pittore ticinese. Il progetto è stato concepito nel 2012 secondo un processo a tappe. La prima fase è stata conclusa nel 2014, con la ristrutturazione di un edificio esistente nel nucleo di Minusio e il relativo cambiamento di destinazione d’uso, da residenza a museo. La seconda fase prevedeva la costruzione di un nuovo padiglione espositivo, per il quale è stato adattato il Piano regolatore particolareggiato in vigore: un interessante caso d’interazione tra architettura e pianificazione del territorio, così come tra progettista, autorità politica locale e cantonale. L’ampliamento è stato concluso nel corso del 2016.

In che modo il luogo ha inciso sul progetto?
L’ampliamento del museo MeCrì è concepito come un «padiglione» espositivo che riprende aspetti formali e volumetrie caratteristiche dei nuclei locali. In questo senso il ruolo del contesto in cui è inserito ha giocato un ruolo fondamentale ed il progetto cerca di dialogare con le preesistenze.

I muri di cinta originari che delimitano il mappale d’intervento sono lasciati intonsi: si tratta di elementi tutelati a livello locale, e quindi non modificabili, nonostante la precarietà che li contraddistingue. L’intervento si pone in relazione con essi, andando a riprenderne altezza e lunghezza originarie; viene ripristinata così una nuova cinta muraria, nel rispetto della memoria delle preesistenze, quando i muri in sasso cederanno definitivamente.

La materialità del muro che cinge la corte interna e lo spazio espositivo è in beton lavato: un espediente che permette agli inerti di affiorare in superficie e di creare un’unità formale con i muri in sasso perimetrali e di inserirsi armoniosamente nel contesto del nucleo storico.

Un aspetto ricercato anche nell’uso del materiale della copertura: un granito locale (Maggia) quale rivestimento, posato a liste orizzontali e in controvena, rivela il suo spessore e richiama le piode dei tetti degli insediamenti vicini. Un lucernario di nove metri corona l’edificio, un finale o «attacco al cielo» che enuncia il carattere non abitativo della costruzione e parimenti dona allo spazio interno un’atmosfera mistica e suggestiva, al servizio dell’arte.

Sono state eseguite modifiche significative al progetto dal primo disegno all’opera finale?
Trattandosi di una commissione privata, la committenza ha imposto alcune scelte, curandole personalmente: è il caso della corte esterna generata dai due edifici museali, nella quale corpi illuminanti, vegetazione e manufatti avrebbero potuto essere maggiormente integrati con il progetto architettonico originale.

Come s’inserisce l’edificio nella serie di opere già realizzate dallo studio?
Siamo uno studio molto giovane: per noi, classe 1984, si tratta della prima realizzazione ex-novo, che segue una serie di ristrutturazioni su stabili esistenti. Può essere quindi inteso quale punto d’inizio della nostra produzione architettonica; al contempo lo percepiamo come una «chiusura» di una prima serie di lavori tutti inseriti in un contesto storico, di nucleo.

Quale prodotto o materiale ha contribuito al successo dell’opera finale?
La modalità di lavorazione del beton ha permesso di raggiungere la materialità ricercata nell’espressione dell’edificio. Il beton è stato lavato con idrogetto a forte pressione (2'000 bar) in modo da scalfirne di ca. 1-2 cm la superficie così da raggiungere lo strato di inerti.